“记得以前有人说“中国没有大师，都别装”，中国有没有电影大师不好说，但绝对有大师级别的作品！”

“《平原上的夏洛克》称得上大师级？”

“那只是个很好玩的故事…我觉得看完《平原上的夏洛克》，可以解析出很多东西…比如城乡差异，比如留守老人…”

“你好像特别推崇张一某？”

“你要是拍了几部电影，就知道他的厉害了，他在色彩、构图方面的天分让人惊叹，一个人，一个导演，能用色彩，就让世界记住了中国，那他必然是一个厉害，而且独具风格的导演！”

“《白鹿原》你有看吗？”

“…没，不过我买了电视剧改编权，准备《红高粱》之后就启动。”

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“为什么安排《平原上的夏洛克》跟《白鹿原》同时上映？”

“你这问题问的就很没水准…国庆档我们安排了其他电影，《夏洛克》风头正劲，当然要现在上映，至于《白鹿原》，碰巧了吧！”

“你看好王荃胺的《白鹿原》吗？”

沈梦溪摇头：“不看好…《白鹿原》横跨五十年，讲诉的东西太多，有种《百年孤独》的感觉，如果让我来当导演，我肯定没有办法还原电影…没准王荃胺导演找到新的角度，谁知道呢…”

……

他确实找到了新的角度，直接把《白鹿原》拍成了《田小娥传》…

想往《西西里的美丽传说》的方向拍，可惜不敢脱不敢草，破鞋不破是第一大败笔；

想往《活着》的方向走，拍成了地方戏剧的MV…

原著里她为了抗争命运的不公而选择勾引黑娃报复郭举人，而电影则展现了一个养尊处优的贵太太不甘寂寞出轨勾引长工，从头到脚都写着我是荡妇。

芦苇说得真好：我现他的格局太小，你给他个大片子他做不了。

对了，《平原上的夏洛克》、《白鹿原》同日公映，前者票房是后者的接近三倍…

——《白鹿原》日1030万，《平原上的夏洛克》日2980万…

阿某教育第六代不算什么新闻——当年贾章柯满腔热血，《三峡好人》对擂《满城尽带黄金甲》。

贾章柯各种抱怨：不要再用票房衡量电影的成功，近一个月生了很多事，影片要产生票房奇迹，背后有许多可操作的因素。

这里面最重要的是动用了公共资源：比如在某影片上映期间，不准上映海外大片；再比如央视新闻联播都能播出‘某影片今日上映’的新闻。这种动用公共资源的能力，不是每个导演都能操作的，但这时候的票房并非市场选择的结果。

我们希望中国电影市场能有个公平的环境！

好了，现在给你公平了：《白鹿原》日排片18%，《平原上的夏洛克》，日排片25%——相差不是很大。

观众自由选择，还是被吊打！

当然，不似《三峡好人》那么惨——没到一百万票房…

网上提起《平原上的夏洛克》，一致好评：

不剥削乡土的情况下，完成了侦探类型的平原变体。正面拍摄、平行剪辑乃至不同介质的影像，都在演员的举手投足之间，自然地融入了影片的整体语境之中。

不故作高深，也没有强行高级，而是让人看到了一种罕见的纯真与质朴，并为之感动。

张一某一旦有了好的剧本，真的是如虎添翼！

提到《白鹿原》，则是骂声一片：