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一个好的故事大纲对于一套剧集来说有多么重要，其实可以举例来说明，“英雄”就是最好的例子。(.)

“英雄”的第一季播出时引起了轰动，讲述一群普通人忽然拥有了超能力之后生的故事，每个人对于自己拥有超能力之后的反应，彼此之间的牵扯，以及正义与邪恶之间的对抗。这套剧集甚至拿下了六点二的惊人收视率，收视人数更是强势地朝两千万门槛奔去，成绩十分骇人。

但是显然“英雄”的编剧团队犯了科幻题材的一个大忌，就是没有一个完整的世界观，进入第二季之后，先是神秘组织，然后是邪恶势力，再就是世界毁灭的可能，最终所有的yīn谋都变成是zhèng fǔ的利益争夺。这也进入了美剧的一个固定缠绕——每当剧情不知道应该如何进行下去的时候，zhèng fǔ暗地里的组织为了维护什么国家利益或者某个团体的利益就冒了出来，然后平常大家以为的正义一方摇身《一变就成为了大反派，将整个局面搅得腥风血雨。后来有人嘲讽美剧的这一套路就叫做，“‘我编不出来了怎么办’救星”，前后中枪的美剧有一大堆，“英雄”和“越狱”显然就是其中的领衔者。

从这里就可以看出缺少了一个清晰的故事大纲，使得“英雄”在第二季之中就自乱阵脚，故事乱作了一锅粥。如果在创作这套剧集之前就有一个清晰的概念，比如说就是有一个zhèng fǔ组织试图控制这群拥有超能力的普通人。那么从第一季之中就可以慢慢埋伏笔，将他们的动机、目的、利益牵扯都一一明确，进入第二季将暗线全部都揭示出来之后。就顺理成章了。这样一来，剧情不仅不会混乱，还会进入一个更高的层次。吸引更多的观众。

同样的情况在“星球大战”、“魔戒”这些故事里就是正面的例子了，宏大的世界观、清晰准确的背景设定，让故事越来越有挖掘xìng，可看xìng也随着时间的推进而越来越高。

不过，也不能全然责怪“英雄”的编剧们，这也是美剧播放形式决定的一个结果。大多数美剧开播之后，收视率就决定了一切，如果编剧贸贸然设定了一个宏大的背景。()结果剧集播出之后不尽如人意，他们埋下的伏笔甚至没有来得及埋完，剧集就被砍了，那绝对就是浪费力气的一个举动。所以，编剧们也不得不急功近利起来，希望能够让剧集在一开始就赢得关注、取得成绩，然后再来慢慢构思整个大纲框架。

在这之中。“迷失”的编剧J.J.艾布拉姆斯显然就是个中高手，他一边解谜一边挖坑，愣是让“迷失”走过六季，可惜的是，故事到了最后。就连J.J.艾布拉姆斯自己都无法自圆其说，只能说留下一个大坑，然后宣告剧集的完结，让人瞠目结舌。

对于编剧们来说，收视率决定剧集命运的方式，使得他们必须在艺术还是商业上做出一个抉择，现在电视剧圈里大部分的观点就是：要坚持艺术就去有线电视台，在HBO这样的电视台绝对能够挥编剧对于故事的挖掘能力和掌控能力；而在公共电视台，商业才是第一选择，毕竟编剧也是要吃饭的。

这也是为什么埃文-贝尔或者说十一工作室显得如此特别的原因。虽然十一工作室一直在和各大公共电视台合作，但是十一工作室对于剧本的看中由来已久。圈内流传最有名的故事就是“海军罪案调查处”了，埃文-贝尔在剧集开拍之前和整个编剧团队为主要角sè编写了人物传记，这种举动可以说是绝无仅有的，而事实也证明了埃文-贝尔的坚持是有成效的，现在进入第五季播放的“海军罪案调查处”步伐越来越稳健，收视率每年都是稳中有升，不仅是CBS电视台的台柱，即使在全美的成百上千剧集之中，也是绝对的前三、前五水准，地位从来都没有动摇过。

文斯-吉利甘构思出“绝命毒师”的创意之后，他就很清楚地知道，这样一个在道德底线上翩翩起舞的剧集，如果主角的人xìng魅力无法勾勒出来，主角的心路历程无法阐述清楚，让观众产生共鸣，代入主角的生活，那么这个剧集就是注定失败的，无论是在有线电视台还是公共电视台，这都是毋庸置疑的。

所以，文斯-吉利甘一直在丰富自己对于沃特-怀特这个人物的构思，以及他是如何踏上制造.毒.品这条路的，包括他在刚刚接触.毒.品时的态度，从一名老师到一名.毒.贩，这个思想的转变，在沃特-怀特生活的每一个细节都可以看出来。

今天虽然前来与埃文-贝尔会面了，但文斯-吉利甘只是希望探探口风而已，并没有打算第一时间就确定下来。但是埃文-贝尔的诚意着实让文斯-吉利甘动心了，他终于知道为什么那么多人希望进入十一工作室、渴望得到埃文-贝尔的青睐了。正如上个月埃文-贝尔参加编剧大罢工时接受采访说的，他是一名管理者，但他先是自己：一名演员、一名编剧、一名导演。埃文-贝尔对于幕后工作者的切身体会，让他总是能够轻而易举就赢得编剧、演员、导演们的共鸣。

“我不知道大纲什么时候完成，也不知道什么时候才能正式开始剧本第一集故事的创作，这也没有关系吗？”这就是文斯-吉利甘唯一的顾虑了，他必须让自己冷静一下，否则他肯定会当即就点头答应埃文-贝尔的要求，和十一工作室一起合作“绝命毒师”这部剧集的。