紫砂壶展至今，实用性和观赏性已经缺一不可。

一把质量上乖的紫砂壶，不仅能够保持茶汤茶色，而且用茶冲泡久了，不放茶叶直接泡水进壶，清水也能够品尝到茶香。另外紫砂壶用久了，经常抚摸就会形成一层包浆，一层类似珠玉光泽的包浆，自然极具观赏性。

仔细想一想，一边品着沁人心脾的清香茶水，一边观赏珠圆玉润类似的紫砂壶，那该是一件多么让人神往的事情。这才是生活，也是情趣。但是说一句直白的话，紫砂壶从古至今，都不是普通百姓能用得起的玩意。富贵土的别称，其实也说明了一切。

在古代，紫砂泥提炼不易，产量自然十分稀少。至于现代，就算是产量大了，但是真正用好泥料做出来的精品壶，却不是普通百姓能消费得起的，所以说还是有钱人的玩物。

有钱人的玩物，质量和品相能差吗？应该说品相不好的东西，有钱人会卖吗？所以说造型什么的不是关键，关键还是品相好不好。

所以看见这个桃杯的时候，王观第一反应就是皱眉，接着听说这是项圣思的作品，仔细打量之后又继续皱眉。

又看了两眼，王观忍不住说道：“裴大师，项圣思的桃杯，应该不是这样子吧，连铭款都没有，而且工艺又差。真品在南京博物馆，尽管我没有看过，但是也见过仿品，模样比这个杯子强多了。另外我也知道那个项圣思桃杯，与裴石民大师有些源源，你不可能不清楚它的底细吧。”

这是民国时期的事情了，有一个收藏家偶然得到了一个项圣思桃杯，不过杯底稍微有些残损。当时裴石民是赫赫有名的修复古物专家，收藏家自然请找他帮忙修理。

裴石民研究之后，干脆在杯底配了一个托。杯与托相互映衬，珠联璧合，被金石家潘稚亮誉为陶史二美。建国以后，那个收藏家把那个桃杯捐赠给了国家，一直珍藏在南京博物馆之中，属于镇馆之宝。

到了六十年代，南京博物馆请了一位紫砂壶大师仿制这个桃杯。大师到底是大师，不仅成功仿制了桃杯，而且不是盲目的仿作追求形似，而是完美再造，有自己的神韵。

桃杯仿制成功以后，有一只被中南海紫光阁收藏，另外一只则是在去年春拍出现，立即引起了轰动，被京城一个大藏家收入囊中。王观所说的见过仿品，就是在指这个作品了。

作为裴石民大师的孙子，裴洪泉自然知道这事，甚至去过南京博物馆观赏过真品桃杯。相比真品的色呈赭红，泥质温润细腻，眼前这只桃杯简直就是渣。

所以听到王观的怀疑，裴洪泉也有几分不好意思：“疑是而已，不过我觉得应该是仿作，毕竟当时项圣思的名气很大，有陶工仿造他的作品也不稀奇。”

“是吗。”

王观若有所思，然后笑道：“不知道当年裴大师是怎么评价的？”

王观口中的裴大师，自然是指裴石民，裴洪泉也听得出来。想了想之后，他表情略微有些古怪道：“家祖说这东西可能是真品，或许……或许……”

“或许什么？”王观好奇追问起来。

“或许有什么玄机。”

说话之间，裴洪泉摇头笑道：“不过我认真玩赏过一段时间，却没有什么现。”

王观一听，顿时眼睛亮，连忙问道：“可以上手观赏吗？”

“可以。”裴洪泉笑道：“说实在话，几乎每个听我这样说的人，都是你现在这样的反应。不过十分可惜，自始至终，谁也没有看出什么端倪来。”

“那我看看……”王观笑了笑，立即小心翼翼把桃杯拿了起来。一上手他就现，桃杯的胎质果然十分粗糙。

不过也正是这种粗糙，王观也隐约明白，为什么裴洪泉为留着这个桃杯了。毕竟就算这桃杯不是项圣思的作品，估计也是明末清初的东西。

要知道不同时期的泥料有着不同的泥质，而不同的泥质呈色肌理都是不尽相同的。明代时期紫砂壶使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，这是当时的炼泥陶洗技术相对落后的原因。

到了清代泥料澄炼工艺总体有所提高，出现了紫砂细泥。尤其是清代中期之后，制作出来的紫砂器具胎骨坚致，色泽温润，品相手感更好。至于现代更不用多说了，有现代机械的帮助，泥质也更加细致，品相愈加的完美。

所以说从桃杯粗糙的手感，就可以知道杯子年代应该比较久远，怎么说也是古物，轻易之间自然不会丢弃。